早闻大足石刻的盛名，只是未有机会到那里去参观游览。今年暑假，听友人建议，便欣然前往，却未曾想到有了不小的发现。
众所周知的千手千眼观音以及卧佛自有其妙处，在此我不必多谈，而使我兴趣十足的圆觉洞，释迦、普贤、文殊与八十八佛这一组石刻艺术中蕴涵的现代科学知识，才是感悟最多之处。
圆觉洞中运用的光学、
声学原理及其排水系统
来到大足石刻的宝顶山，有一处让人惊叹的洞穴——圆觉洞，窟高6米，宽近10米，深12米，洞口左下方刻有宋代著名学者魏了翁书写的“宝顶山”三字。进入洞中，洞内即使大白天也显得十分昏暗，唯一清晰可见的只有背对着我们，跪在供案前的菩萨，他与“天龙八部”里那位向来以背视人的枯荣大师倒有几分神似。石像雕刻精细，质感特强，供台犹如丝绸。可是，为什么只有这尊跪佛像在黑暗的洞里可以看得见呢？环顾洞内，我找到了答案——原来在石像背对的方向上方，开了一个天窗。而天窗与石像又成45度角，光线透过天窗，正好射到了佛像上。这就是古代的“聚光灯”。古人在设计时巧妙地利用了光学的原理，就解决了照明问题，而且还环保，避免了其他火种光源对石洞的污染，这也是古人天人合一哲学理念的体现，这不得不让人折服，堪称大足石刻艺术中的精品。
在洞里轻言几句，你会发现没有明显的回声。仔细观察就会发现，那是因为洞内石壁凹凸不平，从而减少了回音，这说明古人对声波的反射原理是清楚的，因而，就运用石壁凹凸不平使声波反射紊乱，相互抵消而导致回声消失。这简直与解放后修建的北京人民大会堂的回声处理不谋而合，但前者却比后者早了800多年。
还有更绝的，那便是它的排水系统。若是在雨天仔细观察，不难发现在环绕洞中的众多石像中，有一座石像的手不停在接水。随着手臂往上看，可以看到一条长龙在石壁上蜿蜒。石龙把水吞入体内，又顺着身子排出，排出的水又通过石像的手流入地下的暗道，再排到洞外去，真是巧夺天工，比起现代的地下排水系统，可以说是不相上下。
释迦、普贤、文殊与
八十八佛石刻中的力学、透视原理
来到宝顶山上，有一组很独特的石刻，它就是“释迦、普贤、文殊与八十八佛”石刻。中间释迦身着敞领袈裟，普贤、文殊在左右赤足立于莲台之上。普贤手托大宝楼阁，文殊左手捧着7层宝塔。石刻独特之处就在于这座文殊像。文殊捧着的7层宝塔高近1.8米，重达350～400公斤，倾斜10度，可是却历经800多年风风雨雨而未坠落，原因就在于袈裟与手形成了一个巨大的三角形支撑着宝塔。在多种结构中，唯有三角形稳定性最强，这是教科书告诉我们的。可是这种力学的原理在这里却得到具体的运用，我们只有为古代的能人巧匠惊叹了。
释迦、普贤、文殊为什么要向前倾斜10度呢？这是因为石刻不仅要结实更要注重美观。为了避免人们看上去感觉雕像身体与头像的比例不协调，这几尊雕像的身体都有十几度的倾斜。我们知道这是运用了透视原理，这可是在当代美术教科书上才会学到的。能工巧匠却在宋代就知道了，还把它应用得炉火纯青，不得不让人称赞。
名师一点通
条理分明：作者有条不紊地分析了古代石刻艺术中蕴涵的科学道理，阐述清晰，逻辑性很强，让读者眼界大开。
作文好句赏析：
1、每当我看见电视上古筝弹奏者那潇洒的身姿，弹出那悦耳动听的曲子时，我多么希望自己也成为一名优秀的古筝弹奏者呀！
2、大伯是我们学校的自行车管理员。他高高的个子，宽宽的肩膀，可惜背已经驼了。微黄的脸上布满了皱纹。他的手又大又粗，冬天开裂，像松树皮似的。在我们的眼里，他是一个古怪的人。
3、母爱是人世间最无私的、最崇高的、最真挚的、最热烈的、最持久的爱，延续到母亲离开人世，化成儿女骨中的钙、血中的盐、汗中的碱。
4、他的眼里射出两道寒光，满脸的怒气一闪不见了哈哈大笑起来，笑得须发皆张。
5、我的心一下子提到嗓子眼儿，我吓坏了。
