有趣，是我找男人的门槛标准，如果不有趣就不要谈了；如果足够有趣，那你矮胖穷丑都是可以被原谅的。因为，有趣实在是一种天大的性感。
按照三段论，先略微解释为什么要做一个有趣的人。
在社交关系的开拓阶段，相比绝色的容颜、良好的教养、温柔的态度，“有趣”是一个能让人留下第一面闪亮印象，同时又能经过一定练习“培养”出来的后天特质。美貌总有一部分是先天特质且时效短，而有修养和温柔顶多让人没有负分，很难做到第一面就闪瞎眼。
在情感关系的维护阶段，有趣更是必不可少的粘合剂。什么七年之痒，什么相看两厌，十有八九是因为两个人或者其中一个人太无趣了。我之前给大家讲的两个关于新婚劈腿的故事，有一个共同点，就是小三－－她不一定年轻，不一定美貌，她可能没有学历没有家世，甚至她不算美，但是她一定有的－－就是有趣。如果事先不告知故事背景，让人跟两类女孩接触，我猜大多数人也会更喜欢小三那种－－因为有趣。
每天跟我私信科普MV、PU说起来一套一套的妹子，你能告诉我为什么查尔斯娶了又老又丑的卡米拉吗？明宪宗又是为什么对又老又作的万贵妃百般呵护？
补充一个小知识，根据史料《罪惟录》记载，万贵妃“貌雄声巨，类男子”，她比明宪宗朱见深大19岁，皇帝19岁登基的时候她35岁！脾气还非常大，人又非常作，膝下无子，知道她怎么死的吗？殴打宫女的时候用力过猛，心脏病突发而死。而我们的皇帝大人，不仅为了她废了皇后，还废了整个后宫，在她57岁死掉后，皇帝因忧伤过度而死。
这个世界，就是有些小妖精没脸有脾气，学历、收入、家世一项不占优，却总能把男人吃得死死的。小妖精们什么都没有，但是－－有趣。
有人说很多男人他们不需要你有趣，这是因为相比性生活和生育，有趣是一种略微高层次的需求。这些人不是不需要有趣的女人，而是他们找不到。有趣的女人是一种奢侈品，有趣的女人比美貌的女人难找得多。他们只能找到可以上床、生孩子的女人。同理，也有很多女人不需要有趣的男人，她们只需要给自己钱花的男人。
这样的女人和男人如果处于社会底层，那还好，顶多是不咸不淡过日子，或是摔摔打打过日子，万一哪天能力上去了，品味上去了，要得起有趣的人了，或是有有趣的人来勾搭他了，分手、离婚是分分钟的事儿。
什么是有趣？
我们能清晰判断一个人是否有趣，却很少能明确定义到底什么叫做有趣。
以妹子最多的《红楼梦》为例。
我们知道《红楼梦》里，公认黛玉、湘云是有趣的，探春、王熙凤是有趣的；相对的，迎春、宝钗就不那么有趣。有趣的人里头，黛玉、史湘云是有小脾气的，探春是有大脾气的，王熙凤是有暴脾气的，而不有趣的迎春、宝钗都是没脾气的。前4个有趣的，是书里最讨老太太喜欢的－－而老太太是书里第一人精。
我们仔细想想这4个人都有趣在哪儿了。
林黛玉：葬花，一般人想不出这个玩法；嘴贫，“携蝗大嚼图”之类的各种贫嘴贱舌。
史湘云：豪迈，喝醉酒倒在大石头上就躺着睡着了，拿铁架子大块烤肉，被人说像乞丐一样还理直气壮反驳。
贾探春：玩具收藏癖，红泥做的小火炉什么的，求宝玉给他买好玩的，贾贵妃也知道，生日都给她送玩具；脾气大，发怒了能一个大嘴巴子朝人呼上去。
王熙凤：会说笑话，嘴快人爽利。
这4个人有一个共同点，她们其实都算不上是符合时代标准的大家闺秀、公侯小姐、世家媳妇的形象。而她们有趣的那个点，恰恰就是不符合她们身份的那个点。
本质上，“有趣”是一场愉悦的意外，是一种惊喜。
它首先是一种意外。他认为你本应该是这样的，而你不是。
我们对贵族小姐的想象是贤淑贞静、温柔敦厚的。偏偏她们不是。她们吵架、骂人，还打人；她们烤肉喝酒还喝醉；她们也能挽了袖子，跐着门槛子一边挖耳朵一边吹过堂风。－－啊，原来是这样啊，跟我想的不一样呢！这种欣喜让我感到了“有趣”。而那个贤淑贞静、温柔敦厚的迎春二小姐，从不给我们这样的机会。她的一举一动，都是读者意料之中的。
这种“意外感”大致可以分两种。
一种是带来愉快的意外感，让人觉得“有趣”；一种是带来不快的意外感，让人觉得愤怒。（对的，愤怒是一场不快的意外，我有机会细说，先谈有趣）
带来愉快的“意外感”也可以分两种。
（1）我不知道你原来是这样啊。
举例林黛玉：我不知道贵族小姐原来可以这么话多还贫嘴。
这种有趣是横向的，开拓了对方对我了解的广度。
（2）我知道你原来是这样，但是我不知道你“这样”到这种程度。
还是举例林黛玉：我知道探花的女儿敏感细腻伤春悲秋，但是我真不知道你能伤春悲秋到这个程度。
这种有趣是纵向的，开拓了对方对我了解的深度。其实男女都一样，考虑到的读者中女生多一点，我就用女性视角写吧。
左图中，灰圈里是他对你的想象，他预期你是这样一个人；白圈里是他对你的观察，他发现你是这样一个人。
观察和想象大多重叠的，这代表他了解的你和观察到的你大多一致，但是有一部分偏离。
灰色无交集部分里是他以为你会，但是发现你不会的，会引发一些愤怒－－比如，你长得很漂亮家里却这么乱，一个女孩完全不会做饭，你怎么会有这样不着边际的想法？
白色无交集部分里，是他以为你不会，实际上你给她惊喜的－－比如，你还会这个，好厉害；你的想法好有意思，我怎么没想到！
［案例］高晓松离婚、光源氏计划
2007年，38岁的高晓松迎娶19岁的夕又米，后来他在接受媒体采访的时候对记者说：“她跟我一起的时候还很年轻，甚至还没进入社会，所以她的基本世界观都是我塑造的。相比之下，找一个年龄比较大的、被周围圈子的人塑造出来后你再去改的妻子，后者多累人啊，而且更容易产生分歧。我老婆对这个世界的看法，甚至听什么音乐、看什么电影，都是受我影响的，所以我们大部分的想法都很一致，我觉得这样很幸福。”
这段话基本可以让人确定他们非分不可。因为高首先是一个有追求的音乐人，不是求妻生子田舍翁，而他是以一个“世界观塑造者”的形式出现在夕又米的世界里，把夕又米量身打造成自己需要的那个人。
我曾经问过一个游戏开发者，打游戏很好玩是不是？他说是。再问他，那打自己设计的游戏好玩吗？他痛苦地摇了摇头。游戏很大程度上模拟了我们的人生，出生、升级、打怪、选服、点技能等等都可以在人生中找到相对应的坐标。
游戏好玩，恰恰是因为在游戏中未来的进程是未知的。我好奇升级后的世界，所以我努力打怪；我好奇从未进过的副本，所以我进工会。糖果粉碎传奇（candy crush）六百多关，关关都不一样，就是为了激发你探索的乐趣。
而高晓松，亲手消灭了这种乐趣。夕又米是另一个高晓松，他在自己和自己谈恋爱。
左手和右手下棋，你觉得有意思吗？
这种男性将女性定向培养成妻子的计划，称“光源氏计划”，来自日本平安时代的著名小说《源氏物语》。（插一句，中文版的首推丰子恺的翻译，文字顽艳哀伤，俳句翻译精妙，第一次看的时候一定要对照人物关系谱，他的版本还配有京都地图）贵公子光源氏把十岁的小女孩紫姬抱养成长，培养成自己的老婆。这种计划能养出一个绝对符合要求的、听话的、三观完全一致的配偶。
上图为“有趣的人”，我观察的对方全线强于我想象中对方。
［案例］沈复&陈芸、钱钟书&杨绛
沈复与陈芸的恩爱生活并不代表中国最传统的价值观，只能说符合知识分子的三观。
陈芸是个很有趣的女人。订婚后，某次沈复饿得不行，她偷偷藏了小菜、点心给他吃，被自己堂兄撞见，在当时传为笑谈－－这是极不符合闺门教化的例子，让沈复很意外。后来他才知道这只是惊喜的开端，这种惊喜将贯穿她短暂的一生。
她热衷书画，将残稿修订，她身体羸弱性子却豪迈，拔簪沽酒；她穿男子服装，元宵出游又忘了身份搭手在人家女眷肩上，差点被人打一顿。甚至她爱吃酱瓜臭豆腐，还逼着沈复吃，说得头头是道，沈复最后也喜欢上了。
陈芸这种种举动，都非寻常女子所为，沈复爱她爱得死去活来，但是陈芸不被公婆喜欢，两次被逐出门，于是沈复为了太太不惜忤逆双亲，每次逐出门都是一起走，跟着一起回来，这种感情，放当时放现在都算笃厚。
来一段：“家庭之內，或暗室相逢，窄途邂逅，必握手问曰：“何处去？”私心忒忒，如恐旁人见之者。实则同行并坐，初犹避人，久则不以为意。”好萌好腻。
钱钟书与杨绛这对我不打算说杨绛，而说钱钟书。因为结婚那会儿杨绛是清华校花，追求者甚多，钱钟书爱她挺有道理。俩人的一开始有点像沈从文与张兆和，不过前者恩爱夫妻，后者乱世怨侣。
我认为这两对中，女孩的品性、家世都差不多，差别在于男生。钱钟书是大家出身，公子哥儿贪玩；沈从文湘西军人家庭，他10岁的时候就家道中落。
有趣是一种无功利心的闲情，闲的前提就是不穷。有趣的人必须有过一段衣食无忧的日子来培养诸如品味、格调之类的东西。手头太紧了，人就不有趣了。钱钟书比沈从文有趣太多。
杨绛说的：“我们在牛津时，他午睡，我临帖，可是一个人写字困上来，便睡着了。他醒来见我睡了，就饱蘸浓墨想给我画个花脸，可是他刚落笔我就醒了。他没想到我的脸皮比宣纸还吃墨，洗净墨痕，脸皮像纸一样快洗破了。以后他不再恶作剧，只给我画了一幅肖像，上面再添上眼镜和胡子，聊以过瘾。回国后暑假回上海，大热天女儿熟睡（女儿还是娃娃呢），他在她肚子上画了一个大花脸，挨他母亲一顿训斥，他不敢再画了。”
钱钟书最著名的一段莫过于，他家的猫和隔壁林徽因家的猫打架，钱拿着竹竿去给自己家的猫加油。
这种生活情调，沈从文是做不出来。
需要理解的是，这个图是动态的，随着他对你的预期和你的表现不断变化。日常中大多数人会这样从恋爱初期的上图1，转到老夫老妻时期的上图2。如果需要一个人一直爱你，那你需要保证白色无交集的那个月牙儿部分，要比灰色无交集的月牙儿部分要多。
