北宋三家山水
北宋三家山水宋郭若虚《图画见闻志》中说李成、关仝、范宽“智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程”。关仝是荆浩的入室弟子，范宽、李成皆学出荆浩，上承荆浩以水墨为主的传统，以表现北方雄浑壮阔的自然山水为主。
李成，其先人为唐宗室，因世变不得志，以画山水自娱，善用淡墨体现山水的灵秀，最突出的是创造了《冬晴行旅图》等诸多“寒林”的形象，其“卷云皴”绘法，是最早也是影响最深远的山水画皴法之一。
关全将荆浩的全景山水及山水绘法推向成熟。其画善于展现山川的阔壮苍茫，并有幽人逸士之雅，刻画精细。《宣和画谱》称其“脱略毫楮，笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。《关山行旅图》传为其代表作。
范宽，本名中正，字中立，与李成并称“一文一武。”其山水画强调主峰，以一种雄武峻厚的气势，显示一种咄咄通人的威严；同时又十分重视深入细致的刻画，正面的山体以稠密的小笔，皴出山石巨峰的质与骨。传世的作品有《溪山行旅图》、《雪景寒林图》等。
皴法 皴法 “皴法”是一种中国画技法。早期山水画以线条勾勒为主，但线条勾勒对表现大自然中山石树木的纹理形貌、山岳的凸凹明暗等有一定的局限，随着画法技艺的发展，能够更形象地表现粗糙脉络的皴擦笔法逐渐广泛地使用开来。因所要表现的对象不同，皴法……查看详情
金文 金文 金文是指铸或刻在商周青铜器上的铭文，旧称“钟鼎文”、“吉金文”等。商周时期铜也称金，青铜器上的铭文就叫作“金文”或“吉金文字”：当时青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜器的代名词，因为俦刻在钟鼎上铭文字数最多……查看详情
泼墨 泼墨 相传唐代王洽醉后以酣饱笔墨，泼于纸素，或点或刷，应手随意，绘出云霞风雨，而无墨污之迹，宛若神巧，被人称为“泼墨”。泼型的绘画手法即用毛笔吸足经过调制的水墨，以酣畅淋漓的愚色、豪放疾速的笔势快速作画。讲究笔墨的干湿、浓淡，或先以……查看详情
吴带当风曹衣出水 吴带当风曹衣出水 主要是指古代人物画中衣服褶纹的两种不同的表现方式。北齐画家曹仲达所画的人物笔法刚劲稠叠，衣服紧贴着身体，像是人物刚从水中出来一样：唐朝画家吴道子画的人物笔法圆转飘逸，衣服如当风飘舞。后人称他们为“吴带当……查看详情
碑碣 碑碣 古人把长方形的刻石叫“碑”，把圆首形的或形在方圆之间、上小下大的刻石叫“碣”。秦始皇刻石纪功，大开树立碑碣的风气。东汉以来，碑碣渐多，有碑颂、碑记，又有基碑，用以纪事颂德，碑的形制也有了一定的格式。后世碑碣名称往往混用。在唐代……查看详情
