关于意态的诗句
1、【玉精神，花模样】语出元代王实甫《西厢记》杂剧第四本楔子。意谓女子容貌如花似玉，光艳红润。玉精神：像玉一样光润。
2、【红腮隐出枕函花】语出五代张泌《柳枝》词。红润、细嫩的脸颊上隐隐显出枕套上的花纹。此句写丽人初醒后的情态。枕函：即枕套。
3、【娇花羞解语】语出元代王实甫《西厢记》杂剧第一本第二折。意谓娇羞的情态像能言会说的花儿一样。此句写女子娇羞之态。解：懂得；明白。
4、【帘卷西风，人比黄花瘦】语出宋代李清照《醉花阴》词。西风轻轻卷起纱帘，拂过人面，心忧似海的人儿，容貌憔悴得比菊花还要清瘦。二句词形容人瘦削憔悴。黄花：菊花。
5、【低头向暗壁，千唤不一回】语出唐代李白《长干行》诗之一。新婚女子低着头，羞怯地面对墙壁坐着，一次次地呼唤，她也不回头。二句诗写新婚女子的含羞情态。唤：叫。回：回头。
6、【掩镜羞看脸儿嬱，嬱眉尖】语出元代乔吉《越调·小桃红·效联珠格》曲。她拿起镜子，照见自己美丽的面容，不觉害羞地掩上镜子。二句话写女子顾影自怜的娇羞情貌。嬱(qian欠)：美貌。
7、【楚歌吴语娇不成，似能未能最有情】语出唐代李白《示金陵子》诗。金陵地方的女子唱楚国的歌曲，说的却是吴地的方言，似能非能最有情致。两句诗写出了女子娇媚可爱的情致。
8、【美人既醉，朱颜酡些】语出战国屈原《招魂》。美人们已醉酣熏熏，朱颜又增添了几分红晕，愈发显得娇艳迷人。二句话写美女酒醉时的娇态。既：已经。酡(tuO驼)：喝了酒脸色发红。些：语末助词，无义。
9、【晚妆残，乌云嚲】语出元代王实甫《西厢记》杂剧第三本第二折。女子的晚妆已零乱，乌黑的秀发也松散地垂下来。两句话写闺中人娇娇娜娜、怵怵怛怛的情态。乌云：指如云的头发。嚲(tan坦)：下垂貌。
关于意态的诗句
10、【眉峰翠减，腕玉香销】语出宋代石孝友《眼儿媚》词。思亲女子无心妆扮，画成翠黛的眉毛已经褪色，玉莹细嫩的手腕削瘦了，身上再也闻不到脂粉的馥郁之气。二句词写思亲女子慵懒、无聊的神态。
11、【慢脸笑盈盈，相看无限情】语出五代李煜《菩萨蛮》词之二。美丽恬静的脸上笑意盈盈，你我相看，心中有说不出的柔情。二句词写情人相对时无比喜悦的表情。慢脸：形容面容美丽。慢，同“曼”。盈盈：充积貌。
12、【颜色憔悴，形容枯槁】语出战国屈原《渔父》。气色看上去困顿萎靡，形体容貌瘦弱不堪。二句话如实地写出了屈原遭放逐后那种精神萎靡、身瘦体弱的体貌。憔悴：困顿萎靡貌。形容：形体容貌。枯槁：面容瘦弱。
13、【眉语两自笑，忽然随风飘】语出唐代李白《上元夫人》诗。以眉作态，传情达意，二人都会心地微笑，兴奋的心，就像忽然遇到了柔曼的轻风，随之飘摇。二句诗写眉目传情心领神会的意态。眉语：以眉作态，表达情意。
14、【含笑问檀郎，花强妾貌强】语出唐代无名氏《菩萨蛮》词。女子手拿牡丹含笑俏皮地问情郎：“是花儿漂亮，还是我漂亮？”二句词以流利的语言写出了青春少女娇嗔活泼的神采。檀郎：女子称所喜欢的人叫“檀郎”，即“情郎”。
15、【汗溶溶琼珠莹脸，乱松松云髻堆鸦】语出元代郑光祖《迷青琐倩女离魂》杂剧第二折。脸上挂满玉珠样晶莹的汗水，高高挽起的乌黑的发髻乱蓬蓬地松散下来。二句话生动地写出少女气喘吁吁、激动而又紧张的样子。
16、【揽茹蕙以淹涕兮，霑余襟之浪浪】语出战国屈原《离骚》。我用柔软的蕙草擦拭着忧伤的泪水，滚滚而下的泪珠沾湿了我的衣襟。二句诗写作者在政治上遭受打击时怨愤、悲苦的情态。茹：柔软。淹：通“掩”。霑：同“沾”，湿透。浪浪(lang狼)：泪流不止貌。
17、【昔日横波目，今作流泪泉】语出唐代李白《长相思》诗之二。过去在一起欢聚时那双溢彩流波的美目，现如今，别后相思使人愁，成了止不住的涌泉奔流。二句诗以特写手法，通过鲜明对比，写出了欢乐与痛苦时同一双眼睛的不同神态。
18、【寤寐无为，涕泗滂沱】语出《诗·陈风·泽陂》。我每天夜不成眠，苦苦地思念那美丽的女子，直想得眼泪直流。二句诗写伤情人的悲戚之貌。寤寐(wu mei勿妹)：此指醒着。寤，睡醒。寐，睡着。无为：不知所为。涕：眼泪。泗：鼻涕。滂沱：形容眼泪鼻涕止不住地流。
19、【玉梳斜，似云吐初生月】语出元代商挺《双调·潘妃曲》之十五。玉梳斜插在丽人鬓边，就像初生的眉月从云边露出，飞动俏丽。二句话以动态形容静态，仅着墨点染“玉梳斜”之美，其面容、身段之美，意在言外，可想而知。初生月：初三、初四的眉月。
关于意态的诗句
20、【我见他宜嗔宜喜春风面】语出元代王实甫《西厢记》杂剧第一本第一折。我看见她俊俏的脸上春风满面，无论是生气，还是高兴，都使人感到娇美无比。这句话系张生赞崔莺莺之词，表现崔莺莺无时不美的仪态。他：通“她”，指崔莺莺。嗔(chen)：怒；生气。
21、【态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀】语出唐代杜甫《丽人行》诗。丽人们个个仪态娴雅，显得贤淑而又满怀忠贞之情；她们体态匀称、优美，肌肤的纹理细腻平滑身材均匀。两句诗赞长安水边丽人们的优美仪态。淑：美好；善良。肌理：肌肤的纹理。
22、【态生两靥之愁，娇袭一身之病】语出清代曹雪芹《红楼梦》第三回。羞涩妩媚的丰姿源生于两颊凝含的情愁，娇怯的仪态源生于孱弱的病体。二句话以饱蘸同情的笔调赞美林黛玉那种病态的美。态：情态，风韵。靥(ye夜)：面颊上的酒窝。袭：相因。继承。
23、【柳雨花风，翠松裙褶，红腻鞋帮】语出宋代蒋捷《柳梢青·游女》词。在初春杨花飞舞、细雨迷濛的日子里，俏美的青年女子款款出游，身穿绿裙子，脚登红鞋子，显得格外妖娆。三句词通过对服饰的描写。写出了游春女子活泼而充满朝气的情态。
24、【烂嚼红茸，笑向檀郎唾】语出五代李煜《一斛珠》词。女子嚼碎红茸，娇笑着向自己的情郎吐去。二句词生动地刻画了女子在情人面前撒娇的神态。红茸：刺绣用的红色丝缕。檀郎：指情人。晋人潘安相貌秀美，小名“檀奴“，后人因以“檀郎”代称美男子。
25、【回眸一笑百媚生】语出唐代白居易《长恨歌》诗。(杨玉环)回头嫣然一笑，显得千娇百媚，容颜姣好。这句诗生动逼真地写出了杨玉环妩媚动人的姣好笑容。眸：眼中瞳人，泛指眼珠。百媚：即千娇百媚或千娇百态，形容女性面貌姿态的优美。媚，美好的姿态。
26、【自将杨柳品题人。笑拈花枝比较春】语出元代查德卿《仙吕·一半儿·春妆》曲。闺中女子对镜理红妆。她自信自己的婀娜体态如风摆杨柳，又手拿花枝和自己的美丽容颜比较，看谁更漂亮。二句话通过对女子动作、神态的描写，映现出她美丽的容颜。
27、【扬眉动目踏花毡，红汗交流珠帽偏】语出唐代李瑞《胡腾儿》诗。胡腾儿扬起眉，瞪起眼，以丰富的表情在绣花的地毯上起舞，他舞得十分卖力，挥汗如雨，头上镶珠的帽子也歪了。二句诗写全神贯注于舞蹈中者的容止。扬眉动目：说明舞者表情丰富，满怀激情。
28、【累累若丧家之狗】语出《史记·孔子世家》。憔悴颓丧，就像丧事人家顾不及喂养的狗。形容沦落不遇的人憔悴不振的样子。后以“丧家之犬”比喻无处投奔，到处乱窜的人。累累：憔悴颓丧的样子。丧家之狗：原指有丧事人家的狗，因主人忙于丧事而得不到喂养。
29、【没颜色鬓乱钗横，和我这眼皮眉黛欠分明】语出元代乔吉《玉箫女两世姻缘》杂剧第二折。思念成疾的画中人脸色苍白，毫无生气，鬓发零乱，金钗横插，就连眉毛和眼皮也没有描画清晰。二句话写相思女子的一幅自画肖像，传神地绘出女子形容憔悴的情态。
关于意态的诗句
30、【新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜】语出唐代万楚《五日观妓》诗。听罢她唱的一曲新歌，愈发使人艳羡她的美色；乘着微醉的酒兴轻盈起舞，双眸如秋水明澈，光彩照人；妩媚地拢一拢微斜的鬓发，真有勾魂摄魄的不尽力量。二句诗写丽人歌舞的美艳姿态。敛：此处指拢发。
31、【髻拥春云松玉钗，眉淡秋山羞镜台】语出元代徐再思《越调·凭阑人·春情》曲。乌黑的秀发散乱了，鬓偏钗松，翠色的眉黛已经轻淡，晨起妆残，美人也羞对镜台。二句话写相思女子起床后的慵懒情态，细致逼真。髻：即云髻，古代女子挽得很高的一种发髻。秋山：亦作“春山”，指眉。
32、【红妆欲醉宜斜日，百尺清潭写翠娥】语出唐代李白《忆旧游寄谯郡元参军》诗。歌女们的红妆醉颜与西下的夕阳相映辉照，显得特别娇妍，清清的潭水中倒映着丽人的倩影，旖旎多姿。二句诗形容欢娱中丽人尽态极妍的情貌。红妆：此处代指歌女。宜：相称；相映。写：映照。翠娥：指歌女。
33、【岸边两两三三，浣纱游女。避行客，含羞笑相语】语出宋代柳永《夜半乐》词。岸边青春活泼的浣纱女，三个两个地在一起，她们羞怯地躲避着游客，彼此谈笑着。几句词以白描的手法，活画出浣纱女娇羞而又活泼的情态，生动逼真，历然在目。两两三三：又作“三三两两”，三个两个地在一起。
34、【斜枝媺叶包开蕊，唯只欠馨香】语出《京本通俗小说·碾玉观音》。欹斜的枝条上美好的绿叶环包着刚刚绽开的花蕊，艳丽的容貌虽已具备。只欠缺诱人的馨香。此二句以初绽之花设喻，形象地写出了青春初发的少女娇柔、羞涩的气质。媺(mei美)：美，使物美善。馨(xin心)：芳香；特指散布很远的香气。
35、【海棠娇，梨花嫩，春妆成美脸，玉捻就精神】语出元代张鸣善《中吕·普天乐·遇美》曲。少女的娇媚如海棠花，少女的细嫩似梨花，满脸春色光彩照人，玉肌冰骨仿佛用剔透的美玉雕琢而成。四句话中，一个三言对，一个五言对，情景交融，映衬出青春少女超凡拔俗的容貌和天生丽质。捻就：制成。
36、【云一绢，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗】语出五代李煜《长相思》词之一。她用一条紫青色的丝带，束着乌云般的秀发，头上还别着一枝晶莹的玉梭。苗条的身上，披着一件薄薄的细丝织成的淡淡的衫儿。三句词极写淡薄衣装的女子玲珑动人的丰韵。绢(gua瓜)：紫青色的绶(丝带)。澹澹：通“淡淡”。罗：古丝织物名。
37、【两点春山一寸波，当筵娇甚不成歌。动人情态可须多】语出宋代贺铸《减字浣溪沙》词之十三。那位女子弯曲的眉毛就像两点黛绿的春山，俊俏的眼睛就像秋波透澈明亮，酒宴上，含羞蕴怯，娇滴滴不能成歌。这已经够迷人了，何须再有别的什么。几句词赞叹年轻女子动人的娇态。春山：指眉。一寸波：指眼。可：岂。
38、【厌地回身拢鬓鸦，傍阑干行又羞，双脸烘霞】语出元代乔吉《双调·新水令·闺丽》曲。女子迎头碰上陌生男子，倏地扭转身子，用纤柔的玉手轻拢鬓角的发饰，斜靠栏杆，欲走又停，双颊泛起羞涩的红晕。纯用白描手法，把少女的娇羞形诸于面部表情，细腻、生动，宛然在目。厌地回身：指倏地扭转身子。阑干：即“栏杆”。
39、【点景野花，美丰仪不须钗钿】语出《古今小说·滕大尹鬼断家私》。山川景色，美好壮丽，有一朵野花点缀，更加令人心旷神怡；天然容貌姣好、风姿绰约、仪态不俗的女子不须用钗、钿这些粗卑的东西妆扮，自然悄丽弗及。二句话赞扬女子自然的美色，与李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”有异曲同工之妙。钗钿：泛指首饰。
40、【斜拖云和深见月，朦胧树色隐昭阳】语出唐代王昌龄《西宫春怨》诗。幽闭深宫的少女斜抱着琴瑟在胸前，独自凝望着寂寥的夜空发呆，目所及处，只是昭阳宫内一片朦朦胧胧的树影罢了。二句诗刻画宫人幽思寂寥的意态。云和：琴瑟等弦乐器的统称。昭阳：指昭阳宫。皇帝所居之地，与禁闭宫人的西宫距离甚远。
41、【减容姿，瘦腰肢，绣床尘满慵针指。眉懒画，粉羞施，憔悴死】语出元代杨果《仙吕·翠裙腰》曲。为相思缠绕的女子姿容受损减，腰肢一天天消瘦，闺阁绣床上落满尘土，也不顾及清扫，每日精神慵懒，无心于女工。眉毛懒得画，香粉不愿施，身心憔悴，几欲轻生。几句话以工笔细描，反复形容。生动地活画出相思女憔悴无聊的神态。
42、【见客人来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅】语出宋代李清照《点绛唇》词。少女见有客人来了。急忙羞涩地躲开，慌乱之中竟顾不及穿鞋，连头上的金钗也滑动了。却又倚着门，回过头来，假装着嗅一只青色的梅子。几句词以白描的手法，活脱脱画出少女羞涩、娇媚而又好奇之态。袜划 (chan颤)：光穿着袜子。溜：滑动。青梅：青色未成熟的梅子。
43、【将花枝笑捻，斜插在鬓边，手执着菱花镜儿里显】语出元代高文秀《南吕·一支花·咏惜花春起早》曲。美丽的少女微笑着，轻轻捻动手里娇艳的鲜花，把它插在如云的鬓边，然后拿起雕花的铜镜，自怜地欣赏。三句话活灵活现地展示了少女爱美爱花的情态，言下之意花美，少女更美。捻：用手搓。菱花镜：古时用铜镜，背面所铸花纹一般为菱花。因此称菱花镜。
44、【小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪】语出唐代温庭筠《菩萨蛮》词。她那远山似的黛眉已不均匀，前额上的涂黄朦朦胧胧，若隐若现；乌云一样的秀发已经散乱，几乎要越过那雪白的面颊。二句词以比喻的手法，为我们勾勒了一幅贵族女子晨起图，表现美女那种慵态的丰姿。小山：喻指妇女的眉毛。金明灭：六朝及隋唐时妇女额上涂黄，若有若无。金，指“额黄”。度：越过。
45、【粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春】语出唐代李贺《天上谣》诗。肌肤白嫩的仙女们身上穿着艳丽的衣裙，拖曳着红色的丝带，指顾言谈，心情舒畅地在青洲漫步，寻芳拾翠。二句诗写衣着艳丽的仙女悠闲自在的意态。绶 (shou受)：古代系帷幕或印纽的丝带，此处指衣带。藕丝：藕花(荷花)色的丝。青洲：传说中的仙洲，山川秀丽。林木繁茂，四季如春。苕(tiao条)：草名，也叫做“凌霄”、“紫葳”。
46、【凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道“画眉深浅、入时无”】语出宋代欧阳修《南歌子》词。新嫁娘头上梳着凤凰式发髻，系束一条金屑带子，插着雕龙的玉梳子。艳美的新娘轻步走到窗下，与迎上来的新郎相偎相依。她娇滴滴地问道：“我画得眉毛合适、时髦吗？”几句词传神地刻画出新娘机灵而又娇柔天真的意态。金泥：金屑，金末。龙纹玉掌梳：雕有龙形花纹的掌形玉梳。
47、【羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭】语出宋代苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词。周瑜在赤壁之战之时，手摇羽扇，头着纶巾，一派斯文洒脱之风，就在他从容的谈笑间，不可一世的曹军(水军)已船焚舰毁，被烧成一堆灰烟了。三句词极赞周瑜赤壁之战时从容洒脱、英姿迷人的仪态。纶(guan观)巾：古代用丝带做的头巾。樯橹(qiang lu强鲁)：代指战船。樯，桅杆。橹，一种用人力推进船的工具。”樯橹”一作“强虏”。
48、【寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄】语出唐代李商隐《蝶》诗之三。寿阳公主出嫁的时候，宫娥们为她化妆涂彩，微翘的双眉形成的八字，恭捧着额头上娇美的嫩黄。二句诗赞寿阳公主着妆后的娇美之态。寿阳公主：南朝宋武帝之女。传说她卧于宫苑，有梅花落额上，成五瓣花型，遂据此有意作成梅花妆，后因用作咏女子妆扮入时的典故。此处形容女主人公妆扮入时。额黄：妇女在额上涂嫩黄色作妆饰。
