关于体态的诗句
1、【猗嗟昌兮，颀而长兮】语出《诗·齐风·猗嗟》。他的体格强壮健美呵，身材匀称又修长。二句诗赞美男子健美的体魄。昌：健壮。颀(qi其)：身长貌。
2、【子慕予兮善窈窕】语出战国屈原《九歌·山鬼》。你和蔼温柔，品德纯洁高尚，良好的身段令人景仰。这句话极赞青年女子心灵美又有好的体态。慕；慈慕。予：同“舒”，温和。
3、【体迅飞凫，飘忽若神】语出三国曹植《洛神赋》。行动迅捷，就像疾飞的野鸭子，轻快、飘忽，犹如神人。二句话生动地刻画了洛神优美的体态。凫 (fu扶)：野鸭子。飘忽：轻快，迅捷。
4、【凌波微步，罗袜生尘】语出三国曹植《洛神赋》。洛神在水上轻轻漫步，丝袜留下淡淡的足迹。二句话赞洛神轻盈的体态和姗姗的步履，极为传神。生尘：此处指洛神留下足迹。
5、【舞春风楚官别院纤腰细】。语出元代李寿卿《月明和尚度柳翠》杂剧第 三折。风摆杨柳般的腰肢像楚灵王宫中之人纤细柔弱。此句写女子纤细的腰肢，赞誉其优美的身形。
6、【风吹仙袂飘飖举】语出唐代白居易《长恨歌》诗。风吹着她的衣袖，飘飘然飞旋扬起，还像当时飘逸的霓裳羽衣舞。形容杨贵妃在海外仙岛那远离尘世洒脱清爽之美。袂(mei妹)：衣袖。
7、【莲步乍移兮。待止而欲行】语出清代曹雪芹《红楼梦》第五回。美女的脚步刚刚迈动，想停下来，却又欲前行。二句话写仙女歌舞时的优美舞姿。莲步：旧时对美女脚步的称谓。乍：初；刚刚。
8、【纤腰之楚楚兮，回风舞雪】语出清代曹雪芹《红楼梦》第五回。仙姑们纤细的腰肢秀美可掬，轻盈的体态飘忽欲举。二句话极言仙姑身姿之美。楚楚：鲜明整洁貌，此处意为纤细秀美。回风舞雪：形容仙姑舞姿轻盈飘忽。
9、【飘如游云，矫若惊龙】语出《世说新语·容止》。潇洒飘逸，就像天上浮游的白云，身姿矫健，又似惊飞的神龙。豫句话赞美非凡的气质和矫健的身姿。现常以“矫若惊龙”形容身姿敏捷。飘：潇洒飘逸。矫：敏捷。惊龙：惊飞的神龙。
关于体态的诗句
10、【硕人其颀，衣锦纲衣】语出《诗·卫风·硕人》。她的身段苗条修长，彩色的锦衣上披着麻纱罩衫，愈发显得美丽又端庄。二句诗写美女身材修长之美。硕人；此处指齐庄公之女庄姜。颀(qi其)：身长的样子。纲(jiong炯)：罩在外面的单衣。
11、【随常布帛，俏身躯赛著绫罗】语出明代冯梦龙《古今小说·滕大尹鬼断家私》。青年女予身上穿的，只是普通的布帛，而她的身材却是苗条玲珑、婀娜多姿，丰韵赛过穿绫罗绸缎。两句话赞誉村姑美好的体态。随常：平常，日常。
12、【翩若惊鸿，婉若游龙】语出三国营植《洛神赋》。洛神体态轻盈优美，像受惊轻巧返飞的鸿雁，婉柔婀娜，又恰似空中的蛟龙在游动。二句话形容女子体态柔媚婀娜，举止轻盈优美。翩(pian篇)：疾飞貌，引申为轻快飘忽之意。鸿：天鹅。婉：美好。
13、【纤纤作细步，精妙世无双】语出汉代无名氏《古诗为焦仲卿妻作》诗。丽人的步伐小巧、细碎，美好的姿态无与伦比。二句诗赞叹女子美好的行姿。后以“纤纤细步”形容女子走路姿态美好。纤纤：小巧、尖细貌。世无双：极言其好，无以比拟。
14、【凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔】语出元代白朴《双调·驻马听·舞》曲。乌黑的秀发高高盘起，做成凤凰发式，婀娜多姿、柔软如柳的腰肢显得更加温柔。二句曲词写女子天生丽质与俏媚姿态。凤髻：凤形发髻。袅娜：形容女子体态轻盈柔美。
15、【采莲湖上棹船回，风约湘裙翠】语出元代杨果《越调·小桃红》曲。独身女子湖上采莲，一人无精打采地摇船归来，习习的晚风吹动着她翠绿的裙子左右飘摇。两句曲词生动地刻画了一个风姿绰约的女子形象。棹(zhao赵)：摇船的用具。约：环束，引申为吹动。
16、【昨日乱山昏，来时衣上云】语出宋代张先《醉垂鞭》词。女子纤纤罗衣上，勾画着满幅云烟，仿佛一朵朵白云从昏暗的乱山中升起，而她就像一位神女从云端飘然而降。二句词借渲染女子的着装，写出了美女形体之优美，神态之潇洒。乱山昏：昏暗的乱山。？。
17、【解舞的腰肢，瘦嵓嵓的一搦】语出金代董解元《西厢记诸宫调》卷一。轻盈善舞的腰肢纤细娇柔，瘦小得用一只胳膊就能搂过来。二句话极赞女子纤细的腰肢，进而使人联想到她美好的身段。解：明白；知道。瘦嵓(yan岩)：纤小瘦削貌。一搦：一只胳膊可以搂抱过来。
18、【舞春风嫩柳宫腰瘦】语出元代马致远《破幽梦孤雁汉宫秋》杂剧第二折。纤细的腰肢娇弱、瘦削，就像春风中摆动的嫩柳。此句写美女姣好的身姿。后以“春风嫩柳”形容女子身材好。嫩柳：未长成之柳。宫腰：形容腰细。楚灵王好细腰，后因以此典称美女腰身纤细。
19、【纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣】语出元代白朴《越调·天净沙·夏》曲。纱帐中的藤席上，妙龄女子身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地消受着雨后宜人的清爽时光。二句曲词以简洁的文笔清晰地勾画出闺阁女子恬静的仪态。纱厨：即纱帐。簟(dian电)：席子。缣(jian间)：双丝的细绢。
关于体态的诗句
20、【莲步半折小弓弓，莺啭一声娇滴滴】语出《京本通俗小说·碾玉观音》。美人迈着碎步，每次只走极短的距离，甜润如莺的噪音，多情娇媚。二句话赞丽人娇羞典雅的情态。莲步：旧时对女子脚步的称谓。半折：形容短小。弓弓：指妇女的小脚。莺啭：喻指歌女歌声甜美。
21、【施呈你蜂腰细，燕体翻，作两袖香风拂散】语出元代白朴《唐明皇秋夜梧桐雨》杂剧第二折。杨贵妃翩然起舞，莲步轻举，展现自己如蜂似的纤细腰肢，燕体飞翻，丝罗长袖舞出阵阵香风。几句话以形象的语言描绘出杨贵妃优美的舞姿。蜂腰：谓腰细。燕体：喻其体态轻盈。
22、【海棠红晕润初妍，杨柳纤腰舞自偏】语出元代查德卿《仙吕·一半儿·春醉》曲。女子容貌艳丽，像初绽的海棠花一样娇嫩、红润而又鲜妍，杨柳般的纤纤细腰轻轻摆动，显得婀娜多姿。两句话以静态的海棠、杨柳喻女子娇美的容貌和优雅的体态，形象生动逼真。妍：美。
23、【仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪】语出三国曹植《洛神赋》。洛神优美的体态朦胧明灭，若有若无，就像淡淡的烟雾遮蔽了天上的月亮；她那飘忽轻盈的舞姿，就像强劲的风裹挟着飞雪盘旋往复。二句话赞美洛神身姿之轻盈优美。仿佛：朦胧不清，若有若无貌。
24、【状似明月泛云河，体如轻风动流波】语出南朝宋代刘铄《白纻曲》诗。舞女身着白纻裁制的舞衣，手拿白纻舞巾，翩然起舞，面容像浮泛在银河中的明月一样妩媚，体态似轻快的风儿吹动流波般灵活。二句诗极赞舞女体态轻盈优美。泛：浮泛。云河：指银河。流波；流动的水波。
25、【蜂腰猿背，鹤势螂形】语出清代曹雪芹《红楼梦》第四十九回。意谓人腰细臂长，动作轻便灵活。原形容史湘云打扮得像武士，现常用作形容男子身强力壮，俏便利落。蜂腰：腰上束带，其细如蜂腰。猿背：应作“猿臂”，古代比喻善射之臂，谓臂长如猿，可运转自如。鹤势螂形：抬头挺胸。
26、【歌扇摇风，梨云飘雪，粉黛生香】语出元代赵善庆《双调·折桂令·湖山堂》曲。舞女们轻摇着花扇，生成阵阵微风；洁白的舞衣衬托着白哲的肌肤，飞云卷雪般飘舞；舞女们扑施的粉黛伴着轻风送来缕缕幽香。几句话极赞舞女优美的舞姿和姣好的面容。歌扇摇风：指歌舞之多。
27、【子之汤兮，宛丘之上兮】语出《诗·陈风·宛丘》。美丽的姑娘，你柔美的舞姿轻盈飘荡，经常游戏漫舞在那宛丘之上。二句诗赞美年轻姑娘优美的舞姿，饱含着作者的爱慕之情。汤：通“荡”，诗中形容少女舞姿轻盈飘荡。宛丘：中间凹下的山丘。因陈国的都城在宛丘附近。故其都亦称宛丘。
28、【闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风】语出清代曹雪芹《红楼梦》第三回。安闲宁静的时候，就像娇妍的花儿映照在如镜的水中，悠然自得；行路做事，就像暴风中柔弱的杨柳，左摆右摇。二句话以“花”、“柳”作喻，分别赞美林黛玉静时和动时的美态。闲静：安闲宁静。姣(jiao交，旧读jiao绞)：美好。扶风：暴风。
29、【转盼如波眼，娉婷似柳腰】语出唐代温庭筠《南歌子》词。美女的眼睛左顾右盼，流眄含情，就像明澈的秋水般秀丽；身材优美，纤纤细腰如柳枝婀娜多姿。波与美女之眼，同其明澈秀丽；柳与美女之腰，同其婀娜多姿，二句词连类相比，刻画出女子身材的美好。转盼：同“顾盼”，左顾右盼。娉婷：美好貌。
关于体态的诗句
30、【蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去】语出宋代辛弃疾《青玉案·元夕》词，元宵之夜，观灯的盛装的女子仪态美好、风姿绰约，她们一路说笑着，幽香随人而去。二句词写夜游女子的姣好。蛾儿、雪柳：宋代元宵节时女子头上的装饰物。黄金缕：指雪柳上的饰金。盈盈：形容女子风姿、仪态美好。暗香：幽香。
31、【明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远】语出三国曹植《美女篇》诗。明贵闪亮的宝珠散布在美人的玉体上，洁白的珊瑚饰品间镶嵌着木难宝珠。红色的丝衣多么飘逸，轻盈的衣裙随风飞飚。几句诗赞誉女子容貌之美、体态之娇好。玉体：形容肌肤莹泽。木难：亦作“莫难”，宝珠名。裾：衣服的前后部分。
32、【素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升天行】语出唐代李白《古风》诗之十九。明星仙女的纤纤玉手捻着红色的芙蓉，轻盈地凌空而行，遨游于广袤的天空，粉红的霓裳拖曳着宽广的长带，迎风高举，升向太清圣境。几旬诗以神奇的笔触，绘出了神女飞天的仙姿。素：白。蹑(nie聂)：放轻 (脚步)。太清：道家谓天道，亦谓天空。
33、【纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把】语出宋代周邦彦《解语花·元宵》词。淡淡的云层散去，人们可以看到仙女意欲下凡。穿的衣裳淡而雅。看那夜游的楚地姑娘，身材苗条，体态轻盈。几句词描绘元宵之夜所见仙女和夜游女子的姣好。纤云：淡云。耿耿：明貌。素娥：仙女。楚女：楚地女子。纤腰：细腰。一把；言其腰细。
34、【解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前】语出元代王实甫《西厢记》杂剧第一本第一折。善舞的腰肢娇媚而又柔软，有说不尽的轻盈，不可言喻的柔美，就像夕阳微风中的一株垂柳。几句话形容女子走路时的优美姿态。解：懂得。袅娜：形容女子体态轻盈柔美。旖旎(yi ni：本为旌旗随风飘扬貌，引申为柔美貌，犹言“婀娜”。
35、【娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初】语出唐代杜牧《赠别》诗之一。婷婷玉立，年方十三有余，就像早春二月豆蔻梢头一朵艳丽的鲜花。二句诗写年轻美貌的女子身姿玲珑可爱，风韵迷人。后人常以“豆蔻年华”指女子十三四岁之时。娉娉袅袅(ping ping niao niao乒乒鸟鸟)：形容女子姿态美好。豆蔻(kou扣)：多年生常绿草本植物，初夏开淡黄色花。常用以比喻处女。
36、【云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱】语出元代关汉卿《仙吕·一半儿·题情》曲之一。少女的秀发浓密如云、松散似雾、乌黑胜过寒鸦，轻挪碎步，红色的裙儿发出簌簌的声响，隐隐露出小巧的三寸金莲。二句曲词从静态、动态两个方面描述了令人陶醉的深闺丽质，千娇百媚之态呼之欲出。金莲：古时称女子缠过的小脚为“金莲”。绛：深红色。
37、【体如游龙，袖如素蜺】语出汉代傅毅《舞赋》。舞女的体态轻盈婀娜，就像浮游于空中的神龙，宽大飘举的衣袖，就像白色的蝉翼。二句话以节俭的笔墨活画出舞女轻盈优美的身姿。其中“体如游龙”用以比喻美人的姿态之婀娜，与后世曹植《洛神赋》“婉若游龙”确有异曲同工之妙。体：指舞女体态。游龙：游动的龙，比喻舞女的姿态婀娜。素蜺(ni泥)：白色的蝉翼。
38、【轻衫莲步，汉宫飞燕旧风流】语出元代白朴《双调·驻马听·舞》曲。舞女翩跹起舞，轻袭的衣衫随风飞飚，又见罗袖翻动；弓步轻移，步步莲花脚下生，仿佛是汉代的赵飞燕风流再生。二句曲词通过动态描写和恰当的想象，生动地写出了舞者美妙的舞姿。莲步：美女的脚步。飞燕：赵飞燕，汉成帝后，因其体态轻盈，故有飞燕之称。曲中引此典强调舞者舞姿的优美。
39、【倒金瓶凤头，捧琼浆玉瓯，蹴金莲凤头，并凌波玉钩】语出元代乔吉《杜牧之诗酒扬州梦》杂剧第一折。楚楚动人的歌伎缓缓倾倒镶有凤头的金色酒瓶，然后捧起注有玉液琼浆的玉杯，迈着细碎的步子徐徐而来，犹如窈窕淑女凌波踏浪。几句话写女子斟酒、端酒、敬酒的轻盈而又纤巧的动作，表现人物绰约的丰姿。琼浆：美酒。瓯(ou欧)：盆盂一类的瓦器，此处指酒杯。蹴(cu醋)：踢。金莲：女子之脚。
40、【款步香尘双鸳印，立东风一朵巫云】语出元代张鸣善《中吕·普天乐·遇美》曲。女郎渐渐走远了，扬起的纤尘散逸着幽香，一双绣鞋留下模糊的脚印；在东风吹拂下，她那高耸的云髻如巫山云朵般飘忽。二句话写美女给作者留下的朦胧美感，赞誉其美好的身姿。款：徐缓貌。一朵巫云：典出唐代李群玉诗“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”。曲中用此典形容美貌女郎渐变朦胧的美感。
41、【增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤】语出战国宋玉《登徒子好色赋》。楚之佳人身材匀称，增加一分，就会显得过高，减去一分，则又显得短小；莹润剔透、肌理细腻的脸蛋扑粉会显得太自，施加朱砂，则又显得太红。几句话以对比的手法写出了女子匀称的身材和天生丽质的容貌。后人常以“增之一分则太长，减之一分则太短”形容身材匀称，高矮适中。施：加。朱：朱砂。
42、【珠箔轻明拂玉墀，披香新殿斗腰支】语出唐代李商隐《宫妓》诗。轻巧透明的珠帘轻轻地拂动着殿前的地面，在这华美的披香殿内，宫妓们正伴着悠扬的曲子斗妍争媚，翩跹起舞。二句诗以简洁之词，写出了宫妓舞蹈时的柔媚之态。珠箔：即珠帘。玉墀(chi池)：宫殿前台阶上的地面。墀，台阶；阶面。披香：汉代未央宫有披香殿，是汉成帝的皇后赵飞燕歌舞过的地方。唐代庆善宫中也有披香殿，此或即指此殿。
43、【翠云队位绛霞衣，慢腾腾，手双垂】语出宋代蒋捷《燕归梁·风莲》词。无数美女排着绿云般整齐的队伍，身上的霓裳红霞般耀眼。动作舒缓，节奏轻柔，那下垂的双手，就像刚刚停止摇动的风中杨柳。几句词以虚写实，生动地再现了“霓裳羽衣舞”的优美舞姿。翠云、绛霞：表面上写荷叶、荷花，实指舞衣。手双垂：指“大垂手”与“小垂手”而言，皆舞中的名目。白居易《霓裳羽衣舞歌》：“小垂手后柳无力，斜拽裾时云欲生。”自注云：“霓裳舞之初态。”
44、【副笄六珈，委委佗佗，如山如河】语出《诗·鄘风·君子偕老》。她的发髻上横插着华丽精美而又贵重的玉簪，走起路来雍容自得，显得潇洒稳重，就像那山川河流一样。几句诗赞美贵族少妇优美的体态，形象逼真，栩栩如生。副：当时王后和诸侯夫人等贵族妇女的一种头饰。笄(ji鸡)：用来插住挽起之发的簪子。珈(jia加)：加在笄上的玉饰。玉饰的数量不一，六珈是侯伯夫人所用。诗中“副笄六珈”是笄中最华丽贵重的一种。委委佗佗：走路从容自得貌。
