关于神情的诗句
1、【美人如玉剑如虹】语出清代龚自珍《夜坐》诗。美人艳丽妖冶，莹润如白玉，宝剑吐气似长虹。此句形容巾帼美人焕发的风采和侠士的气概。
2、【眼波才动被人猜】语出宋代李清照《浣溪沙》词。明眸善睐的眼睛刚刚一动，就让别人胡思乱想、心猿意马。此句写少女动人的风情，赞其柔情万般的明眸。
3、【泪痕淹破，胭脂双颊】语出元代关汉卿《黄钟·侍香金童·降黄龙衮》曲。思妇日日以泪洗面，泪水浸透了双颊上的胭脂。活画出女子伤心的泪容。颊(jia夹)：脸的两侧。
4、【双眸剪秋水】语出唐代白居易《筝》诗。她的双眼闪烁流漾，放射着迷人的神采，仿佛用一弯秋水剪裁而成。此句疏疏勾画、稍稍点染，活画出女子自然而又动人的神情。
5、【尽人顾盼，手把花枝捻】语出金代董解元《西厢记诸宫调》卷一。莺莺对众人的转盼多情全然不理，兀自用手指搓弄着花枝。二句话写少女天性爱美的形象。捻：用手指搓转。
6、【拟歌先敛，欲笑还颦】语出宋代欧阳修《诉衷情》词。想要放声欢歌，却先蹙眉，欲要笑语，却又悲戚难当。二句词生动地描摹出送别时女子矛盾复杂的情貌。拟：打算。颦(pin贫)：皱；皱眉。
7、【娭光眇视，目曾波些】语出战国屈原《招魂》。逗人的目光含情动人，眼内好像暗含秋波，撩人心弦。二句诗生动地描绘了美女摄人心魄的目光。娭(ai哀)光：目光流转。眇视：斜视。曾波：层层波浪。曾，通“层”。
8、【人憔悴，愁堆八字眉】语出元代贯云石《南宫·金字经》曲之四。离愁别绪令人凄苦憔悴，不尽的忧愁全部凝聚在八字形的眉毛上。此二句写女子殷切企盼时的焦急、愁苦的情状。八字眉：元代妇女流行的眉式。
9、【无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂】语出五代张泌《胡蝶儿》词。少女无缘无故地沮如雨下，用手擦拭，沾湿了脸上的胭脂，她那悲伤沮丧的样子，竟然感动得蝴蝶垂翅不飞。二句词写少女忧伤的神情，婉曲、细腻。无端：无缘无故。
关于神情的诗句
10、【秋水回波，春山摇翠】语出元代乔吉《双调·新水令·闺丽》曲。女子用秋水般明澈澄清的目光回视着，美丽的眉毛也充满深情。二句话写女子脉脉含情的神采。秋水：喻指女子之目。回波：即回眸，回头看。春山：指女子的眉毛。
11、【黛蛾长敛，任是春风吹不展】语出宋代秦观《减字木兰花》词。美人的秀眉长蹙不舒，尽管春回大地，和煦的东风也不能把它吹展。二句词写女子愁眉不展的神情。包蕴着“花容憔悴”的丰富内涵。黛蛾：翠绿的眉毛，特指美人眉。
12、【顾盼遗光采，长笑气若兰】语出三国曹植《美女篇》诗。美女的眼睛左顾右盼，流眄溢彩，绵长轻微地娇笑，吐气如兰。两句诗以比喻手法，活脱脱画出美女娇柔、多情之态，宛然在目。顾盼：左顾右盼，形容高兴的样子。兰：兰草，一种香草。
13、【巧笑倩兮，美目盼兮】语出《诗·卫风·硕人》。笑一笑，露出砥个小酒窝，那双媚眼儿呀，黑白分明多么美丽。二句诗以工笔手法刻画女子迷人的笑容和眼神，有画龙点睛之妙。巧笑：美好的笑。倩：美好的样子。盼：眼睛黑白分明的样子。
14、【无言敛皱眉山翠】语出宋代欧阳修《踏莎行》词之二。女子默默无言，满怀愁绪地低首蹙眉，两条微弯而又细长的眉毛，像长长的远山那般深邃。此句写女子愁苦时的情貌，透过姿容的描写，揭示了她痛苦、矛盾而又复杂的内心世界。
15、【月如眉，浅笑含双靥】语出唐代牛峤《女冠子》词之一。弯弯的娥眉，细曲修长，就像初升的月牙儿，微微的一笑，那无穷的魅力全部蕴藏在腮边浅浅的酒窝里。二句词形容女子楚楚动人的容颜。浅笑：淡淡的笑；微笑。靥 (ye叶)：面颊上的微窝。
16、【春山低翠，秋水凝眸】语出元代王实甫《西厢记》杂剧第四本第二折。崔莺莺含情的双眉微蹙轻垂，像翠黛的春山样令人神往，专注的眼光明亮澄澈，似秋水般迷人。二句话写女子钟情后那种欲言又罢、欲诉不能的娇羞神情。凝眸：眼神专注。
17、【忍泪佯低面，含羞半敛眉】语出五代韦庄《女冠子》词之一。分手在际，多情的女子难忍离愁的泪水，假装低下头，以免情人看见，心中所求难以言达，只有羞涩地皱着眉头。二句词以朴素的语言勾画出情人告别时难舍难分的仪态。佯：假装。敛；收缩。
18、【染胭脂、双眉皱，形容出、两鬓秋】语出元代鲍天祐《王妙妙死哭秦少游》残曲。双眉紧锁，心怀愁绪地施染胭脂，虽然形体和容貌已经画出，两鬓却是斑白如秋霜了。此二句写秦少游死后王妙妙的妆扮，画出了她悲不自胜的情貌。两鬓秋：鬓发变白。
19、【缀晓露汉殿长门翠黛低】语出元代李寿卿《月明和尚度柳翠》杂剧第三折。长门殿前的柳树上，沾满了美丽的露珠，陈皇后遭贬在此，双眉低垂愁苦不堪。此句写女子愁苦的样子。长门：长门宫，汉武帝将失宠的陈皇后置于长门宫。翠黛：眉的别称。
关于神情的诗句
20、【蛾眉颦笑兮，将言而未语】语出清代曹雪芹《红楼梦》第五回。仙姑们那修长而俊美的眉毛微微皱着，透溢出娇美的笑容，欲要开口说话，却又缄默不言。二句话生动地刻画了仙女娇美、羞涩而又多情的面貌。蛾眉：亦作“娥眉”，女子长而美的眉毛。颦(pin贫)：皱眉。
21、【过雨樱桃血满枝，弄色奇花红间紫】语出金代董解元《西厢记诸宫调》卷四。雨水淋过的樱桃一尘不染，晶莹鲜红，挂满枝头，修饰过的奇丽之花红紫相间，愈发显得美艳。二句话以比喻的手法形容崔莺莺在爱情遭到阻碍，痛苦一夜后的泪容。弄色：显现美色。
22、【粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻】语出清代曹雪芹《红楼梦》第三回。娇艳白嫩的脸上，满是温柔和媚之气，丝毫没有奸诈、严厉的痕迹。红艳艳的樱居还没有张开，就已经听到那银铃般悦耳的笑声。二句话以精炼的语言活画出凤姐雍容的风致，宛然在目。
23、【瞬美目以流眄，含言笑而不分】语出晋代陶渊明《闲情赋》。美丽的眼睛一眨一眨，流水似的目光秋波样含情脉脉；你呀，是含情欲笑，还是启唇欲说？简直让人无以分清。二句话写美人容貌的美丽，表现她温柔、端庄的性格。瞬：眨眼。流眄(mian免)：流水似的目光。眄，斜视。
24、【唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷】语出宋代周邦彦《蝶恋花·秋思》词。临别之际，把她唤醒，她把两只明亮的眼睛睁得大大的，继而泪水滂沱，湿透了红棉的枕头。两句词写初醒之人猛惊将别时的神情，刻画细致入微。眸：眼珠。炯炯：明亮貌。红棉：此处指枕头芯。
25、【愁匀红粉泪，眉剪春山翠】语出唐代牛峤《菩萨蛮》词之一。思夫的女子愁怀满胸，啜泣流涕，泪水弄湿了脸上的脂粉；可她仍为丈夫爱惜自己的容貌，把双眉剪成春山的形状。二句词生动活泼地画出了思妇忧愁而又俊美的仪容。匀：作动词用，和匀。春山：指其眉像春山。
26、【艳如桃李，冷若冰霜】语出清代伤时子《苍鹰击·割爱》。漂亮的女子容貌娇艳，像盛开在春风中的桃李，冷漠的态度又似寒风中的冰霜，冷气袭人。二句话形容女子无以复加的美貌和待人极为冷淡的态度。桃李：桃花和李花，形容女子容貌美好。冰霜：喻态度与神情冷淡严肃。
27、【美人卷珠帘，深坐颦蛾眉；但见泪痕湿，不知心恨谁】语出唐代李白《怨情》诗。美人轻卷起透明匝地的珠帘，久坐在那儿紧皱着细长的秀眉；只见她泪湿衣衫，却不知心里在对谁幽怨。几句诗写美人泪痕犹湿、愁情幽怨的神色。后以“深坐蹙蛾眉”形容女子烦恼时的仪容。深坐：久久坐着。但见：只见。
28、【新妇矶头眉黛愁，女儿浦口眼波秋】语出宋代黄庭坚《渔父》词。新嫁娘站在长江边突兀的岩石上，眉宇之问蕴含着不尽的忧愁，她明亮清澈的眼睛，就像浦口的江水明丽动人。二句词通过对眉宇的刻画，生动地展现了思妇的愁态。矶(ji机)：水边突出的岩石。浦口：镇名，在江苏省南京市西北部、长江北岸。
29、【雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞】语出元代乔吉《商调·集贤宾·咏柳忆别》曲。梦中的巫山云雨聚敛而去，心感虚空而泪光闪闪，满脸的娇羞都凝聚在翠色如山的双眉间。二句话写与情人离别后女子相思的神采，其娇羞、缠绵之状表现得淋漓尽致。雨晴：双关语。喻女子梦醒后，疑梦中有巫山云雨之会。颦(pin贫)：皱。
关于神情的诗句
30、【未语人前先腼腆，樱桃红绽，玉粳白露，半晌恰方言】语出元代王实甫《西厢记》杂剧第一本第一折。崔莺莺开口欲言，却不免羞涩腼腆，优美的口型似樱桃红润光泽，微露出洁白整齐的牙齿，过了好大一会儿才口吐珠言。几句话活画出女子娇柔、羞涩之态，美好的姿容宛然在目。粳(jing京)：比喻女子细密洁白的牙齿。方：才。
31、【泪湿阑干花著露，愁到眉峰碧聚】语出宋代毛滂《惜时飞·富阳僧舍作别语赠妓琼芳》词。女子泪流满面，就像一枝春花挂满晨露，内心愁苦难当，禁不住双眉紧蹙，眉峰叠起。二句词生动传神地写出了女子别离时的情态，前句更是写美人泪容的难得佳句。阑干：纵横散乱貌。碧聚：古时女子以翠黛画眉，故蹙眉称“碧聚”。
32、【眼重眉褪不胜春，菱花知我销香玉】语出唐代无名氏《后庭宴》词。昔日的佳人已经衰老，眼睑下垂，眉上的翠黛消褪了，她也无心修饰，只有菱花镜知道，她为何愁损憔悴。二句词写身居异地的女子孤寂而又百无聊赖之态。眼重：眼睑下垂，喻人已老去。菱花：代指镜子，因古代铜镜背面多雕有菱花丽有此称。香玉：谓其芳洁。
33、【望穿他盈盈秋水，蹙损了淡淡春山】语出元代王实甫《西厢记》杂剧第三本第二折。意谓崔莺莺急切盼望见到张生，望穿了明净的眼波，不断地皱眉伤叹，损伤了淡淡的双眉。二句话形容崔莺莺渴盼情郎的迫切神态。后常以“望穿秋水”形容盼望的迫切。盈盈秋水；形容眼波明净。秋水，指眼睛。蹙(cu醋)；皱眉。淡淡春山：指浅淡的双眉。
34、【蛾眉曼睩，目腾光些。靡颜腻理，遗视矊些】语出战国屈原《招魂》。弯弯的细眉柔美修长，秀目转动，明亮溢彩，柔嫩的容颜脉脉含情，皮肤的纹理光滑细腻，暗送的一瞥更是情含绵意。几句话以工笔描画了宫廷美女秀爽的神采。蛾眉：细而弯的眉毛。曼：柔美。睩(lu路)：眼珠转动。腾光：放光，明亮。靡、腻：细腻。理：皮肤的纹理。遗(wei为)视：投送一瞥。遗，给予。矊 (mian棉)：含情而视。
35、【怨黛舒还敛，啼红拭复垂】语出南朝梁代萧绎《代旧姬有怨》诗。哀怨愁苦而蹙起的眉峰时舒时敛，满面泪水与那浸湿了的胭脂一同流下，刚刚用手抹去，却又接着流下。二句诗以工笔描摹了一幅失宠宫姬哀怨悲泣的图画，其情貌栩栩如生。黛：古时女子以“黛”画眉，诗中为妇女眉毛的代称。啼红：古时宫中女子多着浓妆，泪水混和胭脂，故曰“啼红”。拭：擦。
36、【若有人兮山之阿，被薜荔带女罗。既含睇兮又宜笑】语出战国屈原《九歌·山鬼》。好像有人在那山弯深处，她腰系着女萝丝带。身上披着馥郁的衣衫，你看她含情脉脉笑得多么甜。几句诗生动地刻画了一个年轻女子的美丽形象。人：指山鬼。山之阿(e)：山弯深处。阿，曲隅。被：通“披”。薜荔 (bi li毕力)：缘木而生的香草，此处代指衣衫。女罗：即女萝，一种蔓生寄生植物，亦称松萝、菟丝。含睇(di弟)；含情斜视。宜笑：笑起来好看。
37、【淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿】语出元代王实甫《西厢记》杂剧第四本第三折。离别的泪水伴和着胭脂不住地流下，湿透了胸前的衣襟、罗衫的长袖，比司马白居易听完琵琶女的弹奏，泪湿青衫不知胜过多少倍。二句话写女子的泪容，生动、传神。司马青衫：唐代白居易《琵琶行》诗有“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。坐中泣下谁最多？江州司马青衫湿“的诗句，元代散曲、杂剧常以此典写爱情，表达悲戚与伤感。
38、【滴扑簌簌界残妆粉泪抛，洒细濛濛浥香尘暮雨飘】语出元代郑光祖《迷青琐倩女离魂》杂剧第一折。意谓离别之际，伤心的泪水纵横交流，伴和着脸上的脂粉一同抛洒，宛如迷濛的暮雨，潇潇洒洒，漫天飘香。两句话借用对偶、比喻和点染的修辞手法，写出了情人分手时痛苦欲绝的缠绵情貌。簌簌：形容眼泪纷纷落下的样子。浥(yi义)：沾湿。界残妆：界的原意是划分，这里形容泪水在扑有脂粉的脸上留下条条的痕迹。香尘：带有落花香气的尘土。
