单一感情的文章通篇弥漫着一种基调，比如忧伤的基调，比如感慨的基调，比如怀旧的基调，这种基调从头到尾一直都有，所有的内容都是为了烘托这种基调，绝不会突然有不和谐的内容。比如老舍的《我的母亲》，全文就是怀念的基调，文字中有忧伤的情绪。这种情绪笼罩着这篇文章中的每个字，每个句子。
七七抗战后，我由济南逃出来。北平又像庚子那年似的被鬼子占据了，可是母亲日夜惦念的幼子却跑西南来。母亲怎样想念我，我可以想象得到，可是我不能回去。每逢接到家信，我总不敢马上拆看我怕，怕，怕，怕有那不祥的消息。人，即使活到八九十岁，有母亲便可以多少还有点孩子气。失了慈母便像花插在瓶子里，虽然还有色有香，却失去了根。有母亲的人，心里是安定的。我怕，怕，怕家信中带来不好的消息，告诉我已是失了根的花草。
去年一年，我在家信中找不到关于老母的起居情况。我疑虑，害怕。我想象得到，如有不幸，家中念我流亡孤苦，或不忍相告。母亲的生日是在九月，我在八月半写去祝寿的信，算计着会在寿日之前到达。信中嘱咐千万把寿日的详情写来，使我不再疑虑。十二月二十六日，由文化劳军的大会上回来，我接到家信。我不敢拆读。就寝前，我拆开信，母亲已去世一年了
－－老舍《我的母亲》
上面这篇文章突出了一个“怕”字—怕收到家信，怕得到消息，但越是怕，心里越是有恐惧，最后消息还是来了，看到母亲去世，这种怕达到了顶点。这样的描写，的确倾注了作者的感情，读起来让人为之动容
同样是回忆逝去的人，鲁迅先生的《朝花夕拾·阿长与山海经》又是不一样的情绪
书的模样，到现在还在眼前。可是从还在眼前的模样来说，却是部刻印都十分粗拙的本子。纸张很黄；图像也很坏，甚至于几乎全用直线凑合，连动物的眼睛也都是长方形的。但那是我最为心爱的宝书，看起来，确是人面的兽；九头的蛇；一脚的牛；袋子似的帝江；没有头而“以乳为目，以脐为口”，还要“执干戚而舞”的刑天。
此后我就更其搜集绘图的书，于是有了石印的《尔雅音图》和《毛诗品物图考》，又有了《点石斋丛画》和《诗画舫》。《山海经》也另买了—部石印的，每卷都有图赞，绿色的画，字是红的，比那木刻的精致得多了。这一部直到前年还在，是缩印的郝懿行疏。木刻的却已经记不清是什么时候失掉了
我的保姆，长妈妈即阿长，辞了这人世，大概也有了三十年了罢。我终于不知道她的姓名，她的经历，仅知道有一个过继的儿子，她大约是青年守寡的孤孀。
－－鲁迅《朝花夕拾阿长与山海经》
这段描写，重在一个“趣”字，作者回忆起跟保姆阿长一起度过的有意思的时光。通过怀念过去的好时光来突出对逝者的想念。全篇没有太多悲悲戚戚的氛围，但是却能读出作者非常真挚的情感。
写作中，希望突出单一情感是比较容易的。首先在文章构思的时候就定好文章的基调，是欢快的？忧伤的？还是怀旧的？等等。其次在文章开篇就呈现出这种基调，可以用特定的句子句式渲染这种感受。再次，在行文中反复强调这种情绪。最后，在结尾的时候点题，回到情绪主线上
