学会动作描写文章会更有画感
动作描写主要是抓住人物细微的动作，通过描写一些不易察觉的小动作，留给读者线索，方便读者对这个人物有更多的认识。
下面几个例子都是动作细节的描写
例1：她冲了一杯咖啡，还特意把杯子凑到鼻子前闻了闻，咖啡杯里蒸腾出热气，她开始回邮件，回复完积压了半个月的邮件，咖啡还是热的。
分析：这里头有两个细节描写：一是冲完咖啡自己还闻一闻，这说明她对生活品质有比较高的要求；二是回复完邮件，咖啡还是热的，说明她做事麻利。虽然文章中没有描述她是什么样的人，但是由这两个细节可以断定，这是一个独立又有品位的职场女性
例2：看到老总心不在焉，他也把身体往后靠，双手交叉架在椅子扶手上，他掸了掸衣角的灰，眼睛望向窗外，突然说了一句，“那张总对采购工程款的事也不知情了？
分析：“往后靠”“双手交叉”“掸了掸灰”“望向窗外”这几个动作给我们的感觉是，他在想办法转变策略，而且因为胸有成竹，所以他一点儿都不着急。有了这些细节的铺垫，到最后他再说出那句话时就非常合理，很明显，他要将张总一军。
动作描写可以是大的动作描写，也可以是细节的动作描写。
大的动作描写用于推动情节，而细节的动作描写一方面可以缓和叙事的紧张气氛，另一方面也让现场的画面更加生动。比如《水浒传》中“武松打虎”的段落，历来被认为是动作描写的典范。
那一阵风过外，只听得乱树背后扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来。武松见了，叫声“阿呀！”从青石上翻将下来，便拿那条哨棒在手里，闪在青石边。
那大虫又饥又渴，把两只爪在地上略按按，和身望上一扑，从半空里蹿将下来。武松被那惊，酒都做冷汘出了。说时迟，那时快武松见大虫扑来，只一闪，闪在大虫背后。那大虫背后看人最难，便把前爪搭在地下，把腰胯-掀，掀将起来。武松只-躲，躲在-边。大虫见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹雳，震得那山岗也动把这铁棒也似的虎尾倒竖起来，只一剪，武松却又闪在一边。原来那大虫拿人，只是扑，一掀，一剪，三般捉不着时，气性先自没了半。那大虫又剪不着，再吼了一声，一兜兜将回来。
武松见那大虫复翻身回来，双手轮起哨棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来。只听得声响，簌簌地将那树连枝带叶劈脸打将下来。定睛看时，一棒劈不着大虫。原来打急了，正打在枯树上，把那条哨棒折做两截，只拿得一半在手里。那大虫咆哮，性发起来，翻身又只一扑，扑将来。武松又只一跳，却退了十步远。那大虫恰好把两只前爪搭在武松面前。武松将半截棒丟在一边，两只手就势把大虫顶花皮胳嗒地揪住，一按按将下来。那只大虫急要挣扎，被武松尽力气捺定，哪里肯放半点儿松宽。武松把只脚望大虫面门上、眼睛里只顾乱踢。那大虫咆哮起来，把身底下爬起两堆黄泥，做了—个土炕。武松把大虫嘴直按下黄泥坑里去。那大虫吃武松奈何得没了些气力。武松把左手紧紧地楸住顶花皮，偷出右手来，提起铁锤般大小拳头，尽平生之力，只顾打。打到五七十拳，那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里，都迸出鲜血来，更动掸不得，只剩口里兀自气踹。武松放了手来松树边寻那打折的棒木厥，拿在手里；只怕大虫不死，把棒橛又打了一回。眼见气都没了，方才丢了棒，武松寻思道：“我就地拖得这死大虫下冈子去？……”就血泊里双手来提时，那里提得动？原来使尽了气力，手脚都苏软了。
－－施耐庵《水浒传》
这段的描写惊心动魄。武松打虎，并不是把老虎抓过来打了顿，而是趁着酒劲跟老虎殊死搏斗。开始老虎“一扑″武松“闪再是棍棒打空了，武松只能徒手抓住老虎的顶花皮，打了五七十拳。这些动作非常真实，因为老虎的力气很大，一般人根本制伏不了它，即便武松这样的好汉，也是“尽平生之力。
在大的动作描写之外，文章中也有一个小的细节动作描写，武松从血泊里提起老虎，发现根本提不动。"原来使尽了气力，手脚都苏软了。”这一句的细节描写画龙点睛。打虎耗尽了全身力气，当时还没有察觉，等放松下来才发现。这也说明当时是全力投入，一点不敢马虎，而且真的是殊死搏斗。
如何写好动作细节呢？最好的办法就是平时留心观察。
比如说一个人生气摔东西，如果只是普通的动作描写，那就是把东西投掷在地上。但是仔细观察，是自暴自弃地摔还是愤怒地摔？是发泄不满还是希望鱼死网破？摔之前的动作，摔时的表情，摔完之后的状态，这些都可以作为细节描写出现在文章里。
