春晚的评价和观后感优秀第1篇(全文492字)
一年一度的春节联欢晚会不仅是一种大型民族活动，更是一个国家科技、文化、人文的一种集中体现。
科技，一个国家进步和发展的“力量”。在春节联欢晚会上有一个节目叫“你好，20__”，由李现、李沁等人表演，全场5D设计，我坐在家里沙发上看，都感觉身临其境，特别是当现场出现一条栩栩如生的大鱼，正当我疑惑不解时，大鱼竟然穿过人群，像科幻片一样，太震撼了。事后，我才知道，原来这就是新时代的5D特效，未来，5D普及，我们在家就能有电影院那种全方位体验了。
文化，中华民族历史悠远，文化更是博大精深，相声演员岳云鹏、孙越表演的小品妙言趣语，通过语言体现了中华民族文化的魅力，春联，讲究的是对仗工整，天对地，雨对风，大陆对长空，雷隐隐，雾蒙蒙，山花对海树，赤日对苍穹。平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平。孙越出了一幅上联：上海自来水来自海上，这副对联通俗易懂，正反读起来都一样，这就是中国文化的奇妙之处。
人文，人文的载体是人民，人民就是一切，一切为了人民。在孙涛的小品《扁担长板凳宽》中，一知名导演去泰山拍挑山工，为了拍戏，让挑山工们表演起一些脱离实际的戏，惹起了群愤：我们是挑山工，但我们的工作可不是你们想拍就能拍出来的，最终，挑山工们也用实力证明了自己。
一场春晚，真的是一场文化大餐，是我们除夕年夜饭必不可少的佐料，有了它，春节才完整，希望我们的春晚能永远流传！
春晚的评价和观后感优秀第2篇(全文636字)
春晚，可以看出哈文试图“去中老年化”、“去庄重感”的巨大决心和努力，蔡明“我勒个去”的卖萌和吐槽、大量“基腐”桥段的设置、诸多选秀明星的启用，与当下年轻人的生活方式和喜好都颇为贴合，无怪乎在微博上引起了“山呼海啸般的响应”。尤其蔡明的“吐槽”多达数十处，并且几乎全部采用流行词汇，俨然一位“腹黑大妈”，全面颠覆了“马大姐”的光辉形象，这无疑会并已讨好大批年轻观众。
此外，民族歌舞减少，主持人不再抒情，贺电继续不见踪影，春晚变得更加亲民。再加上几个语言类节目都或多或少地打擦边球走下三路，春晚在自己的尺度限度内，实现了一次耐人寻味的语态和姿态的双重颠覆，令人惊诧。
部分地，哈文以新鲜替换了陈腐，以趣味消解了韵味，以闹剧冲淡了正剧。春晚，似乎一夜间从中年大叔化身靓丽少女，虽然这转型有点过于生硬，令人略有不适。可以肯定，春晚“转身”与微博等社交工具的崛起密切相关，本届春晚总导演哈文本人便是微博的活跃用户，网友的大部分意见都可直接或间接获悉。微博所代表的独立、草根、自由精神，已给予“老大哥”春晚以深刻启示：智慧常在民间，观众不好糊弄。可以感觉到，本届春晚的信息公开程度之高应为历届之最，节目单早早放出，春晚官方微博也持续“权威发布”。本质上，这是主流官方对大众的一次倾听，尺度有所开放，也显示出春晚寻求自我变革的急切心理。t
但姿态仅代表意志，与内容质量无涉，本届春晚虽竭力展现出亲民的一面，内容方面仍存在不足：第一，“闹剧式”小品仍需要“反三俗”。今年春晚至少有三个小品以挖苦人的长相为乐，这显然是幽默技艺的最低一层。第二，没有绝对亮点的经典节目，缺乏原创能力。自我颠覆，新则新矣，闹则闹矣，但个性不足，让人记住的不多，包括郭德纲的节目略显冗长拖沓，效果一般。
春晚的评价和观后感优秀第3篇(全文652字)
真正的辞旧迎新，感觉挺惊讶的。继续欣赏着春晚，窗外已经陆续地有鞭炮的响声了，农历的20xx年真正到来了。
篇三：春节联欢晚会观后感
20xx年除夕夜晚上八点整，我们盼望已久的20xx年春节联欢晚会开始了。我们一家人吃完年夜饭，如同往年一样就坐在沙发上观看20xx年春节联欢晚会，心情特别舒畅。
一年一度的春节晚会，今年的春节晚会让我期盼已久的春晚盛餐，晚八点整，我看到了自己很喜欢的主持人，偶像派朱军、漂亮清纯的李思思姐姐和美貌端庄的董卿阿姨，今年还新增了演员张国立。他、她们着隆重的节日服装闪亮登场了，今年的主持人很有创意，是老带新的风格。
我发现今年的晚会可谓是春晚盛餐，节目个个精彩，尤其数下个孩子扮演的舞蹈《小马飞腾》。在欢快而节奏感强烈的音乐声中，数十个孩子扮演成活泼可爱的小马，在舞台上尽情舞动，几“匹”领头的“小马”还上演了滑跪、托马斯前旋、大风车等高难度的街舞动作，最后，在孩子们欢快的新年快乐声中结束，就连董卿也夸赞孩子们“好萌啊”。
央视春晚的舞台炫丽多彩，变幻莫测的场景是那么的隆重而喜庆，准备充足的演员们都要把精心准备的节目一、一呈现给大家，有阵容宏观的集体舞、有幽默搞笑的小品、相声、悦耳的独唱，还有耳目一新的杂技、还有刘歉那目不暇接的魔术表演等等……真可谓台上一分钟，台下得十分辛勤的练功，因为一上了台就不能出一丝一毫的差错啊！
时间就像是小彩旗的旋转，从开场到凌晨钟声的响起，一刻不停歇，她是时间的使者，时光流转，四季轮回，除夕就这样不紧不慢的划过去了……在《难忘今宵》的歌声中，20xx年央视春节联欢晚会落幕。4个多小时的马年春晚让人感到多了几分温情与暖意。
总之，感觉20xx年的春晚比前两年的要强些，希望20xx年的春晚能够再办的更好一些，更贴近人们生活些。这样就更好了！
春晚的评价和观后感优秀第4篇(全文653字)
万里无云，繁星满天，此时的我没有在欣赏这美丽的夜色，而是坐在屋子里观看《20xx春节联欢晚会》。
完全是一场巧合，使我对《春节联欢晚会》这个节目有了一种新的看法。当时我正在和爸爸妈妈打斗地主，过了一会儿，爸爸感到头疼，就不想打了，但是在我和妈妈的“强烈攻击”下，决定再打几场。终于，过了十几分钟，爸爸再也不想打了，无奈之下，我和妈妈只好放弃了打牌的念头。
没有事干，只能与电视作伴了。打开电视，映入我眼帘的便是《20xx春节联欢晚会》。换了一台，还是这个。“唉！看样子只能看这个无聊的《20xx春节联欢晚会》了。”正当我无所事事，漫不经心地看着电视的时候，两个熟悉的脸庞出现在了电视上。没错！正是我们熟知的相声演员：岳云鹏和孙越。这两个人搭配说相声，简直无敌。“……天对地，雨对风，大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹……平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平，仄仄平……”看，我那躺在床上表弟听到他们说的相声，笑得刚喝进嘴的水都撒了一床！
这个节目，使我对接下来的节目冲满期待。果然，在接下来的一个小品吸引了我们一家人的无味的眼球——占位置。这个节目只要讲述了沈腾等几位家长在二年级一班为孩子占领“C位”的故事。经过了一场激烈的“斗争”，就在马上要分出结果的时候，二年级一班的班主任打电话给沈腾说，他的孩子已经上了三年级了。这些家长恍然大悟，不应该为孩子争夺这“无味的C位”，应该多花点时间在自己的孩子身上。“孩子，我去家陪你玩好不好？”“喂，老婆，我们的孩子是不是在二年级一班啊？”……最后，以一段温馨的问候结束。
在这个小品之后，还有唱歌，变魔术等精彩节目，我就不一一介绍了，说实话，这次的“偶然”，我真的是对《春节联欢晚会》有了新的认识，这不再是无聊的“问候”，而是精彩的表演，我们不仅可以放松心情，还可以从中学到许多人生哲理。
春晚的评价和观后感优秀第5篇(全文789字)
今年，我像往年一样，坐在电脑旁，心里默默数着数，期盼着春晚的来到。终于，一年一度的春晚来了。今年的春晚一共有40个节目，其中，我最喜欢的节目有：潘长江和蔡明演的小品《想跳就跳》，舞蹈《剪花花》和席琳。迪翁的《我心永恒》。当然，节目里也有我不喜欢的：比如《shero》，王力宏的《十二生肖》和小品《我要上春晚》。
首先，让我来点评一下自认为不错的节目。
在《想跳就跳》这个小品中，潘长江和蔡明分别化身为爱跳舞的老头儿和老太太，但街坊邻居对老头很排斥，而蔡明扮演的老太太非常忧郁孤僻，两人相遇后“笑料”不断，最终有了皆大欢喜的结局。整个小品节奏明快，台词幽默风趣，包袱层出不穷，蔡明和潘长江精湛的演技让小品更加耐人回味。
《剪花花》这个舞蹈节目精美绝伦，表演者与背景相互交融，人融于景，景衬托人，美伦美奂，简直就是一幅精美的活窗花！我相信亿万观众的心同样会为它的艺术魅力所感染。
而席琳·迪翁的《我心永恒》将晚会推上了高潮，虽然我不能完全明白歌曲的意思，对音乐也没有专业的欣赏水平，但我还是觉得这才是真正的音乐，它的旋律荡气回肠、沁人心脾，让人百听不厌。
接下来，再允许我批驳一下我所厌恶的节目。
同样是歌曲，《shero》和《我心永恒》相比实在是天壤之别，如果说席琳·迪翁的声音是夜莺在歌唱，那《shero》就是乌鸦在聒噪；如果说《十二生肖》也算是音乐的话，那么青蛙的“呱呱”叫就可以算是高雅音乐了，我真怀疑喜欢这类所谓的“音乐”的群体的水准！来自民间的艺术作品很多，不少可以称之为上品，比如河北卫视就出现过不少民间艺人的精彩表演，而小品《我要上春晚》，能鼓吹出点儿艺术气息来吗？我想可能导演太累了，在打盹的时候，不留神让节目蒙混过关了。
虽说有几个自认为不堪的节目，但毕竟众口难调，一台晚会不可能满足全国所有人的意愿，所以我们应该用宽容的心态理解导演和制作组的难处。总的来说，今年的春晚比去年好一些，像《冰与火》，《魔琴》，《琴筝和鸣》，《春暖花开》，《这事不赖我》，《甲板上的马头琴》等等，都还是相当不错的节目，为亿万观众带来了视觉上的享受，带来了欢乐和笑声，带来了对美好未来的期待……
春晚的评价和观后感优秀第6篇(全文872字)
每一年的春晚都有很多争议，不同的人看到的春晚都有不一样的感觉。
一、传统创新混搭全民“致青春”
刘欢携手苏菲玛索的《玫瑰人生》；李敏镐庾澄庆的《情非得已》；冯小刚擅长“中外混搭”、老少通吃。宣扬中国传统文化的《剑心书韵》；“英雄组曲”的磅礴气势，更是博走了已成爷字辈的“50后”民众的满堂彩，在集体“致青春”的2013年，马年春晚，让人在怀旧中带着感动，在回顾经历的风雨中，清点着一年的收获。
二、草根成主角抓“粉”保收视
没有了赵本山的春晚，你会期待谁？没有了宋祖英的歌喉，你会关注谁？李敏镐还是华晨宇？姚贝娜还是霍尊？尽管每人都仅有1分多钟的站台，但对于马年春晚再没有“标配”演员，少了许多“钉子户”。李琦、王铮亮恰恰成为了本届春晚的中坚力量，有忠实的粉丝团做后盾，收视率得到了保证，也让人感觉到一缕新“气象”。
三、小品相声大缩水蔡明冯巩当“绿叶”
语言类节目一向是春晚上的重头戏，但今年语言类节目只保留了五个。很多网友戏称“不像春晚，倒像一场演唱会。”“求精不求多”是冯导的原话， “毒舌”蔡明甘为大鹏、华少、做绿叶的《扰民了你》；冯巩尺度大开，给人留下深刻的印象，面对网友的吐槽，冯小刚说，只要快乐，吐槽就吐槽！
四、回归经典规格最高
马年春晚从筹备初期就备受关注，外聘大导演，规格由央视“台长工程”升格为“国家项目”(规格等同于奥运会开幕式)，可见全国上下对这台晚会的重视。张明敏的《我的中国梦》；李谷一重唱《难忘今宵》，经典的回归，春晚30多年后主体形式的回归与展示，让人们找到了春晚的真正意义——回家过年。
五、大年三十春晚成冯氏“舞台剧”
今年春晚，电影打头阵，小片贯穿始终，先导片中葛优来了，范伟也来了；《魔幻三兄弟》创意感强，连黄渤的首秀歌曲也是边走边唱，十足孟京辉话剧《活着》的重演。用镜头叙事，戏感完全，大年三十的春晚，更像是一部冯氏舞台剧。
六、朴实温情、亲民真诚
张国立的加入，终于让人们感觉到央视主持人不是在背台词，而是在唠嗑；满场的灯笼、彩旗，终于让我们理解舞台的主角是演员，而非绚烂的3D背景；巨型的蛋糕式年糕的分切，让我们在了解中国传统民俗的同时，多了点年味，多了更多合家团圆的激动，真诚、亲民、朴实、温暖，春节，就是合家团圆。
七、主持人卖萌、当托两不误
与往年不同的是，央视主持人从由原来的串场、报幕到现场表演，变化很大，毕福剑开嗓唱了歌，张国立打起了快板，李思思流行语送祝福，董卿猜上了灯谜，浓浓的年味儿，厚厚的喜气。
春晚的评价和观后感优秀第7篇(全文919字)
20__年的春晚虽然争议很多，但是我一直是春晚的忠实粉丝，今天，我有把春晚看了两遍。
《春晚是什么》，这是今年春晚的序幕。32年来首次以短片的形式取代大场面的开场歌舞，也算是有了进步。用电影导演执导文艺晚会，局部确实有了改变，但一台晚会的成功，最主要的是整体的艺术水平，并不是你换了个主持人就是有了新意、增加了一部开场短片就是改革创新。有了一个不错的开头，还要有一个宏大的主旋律，那就是，新春佳节，让百姓欢喜。
这届的春晚亮点较少，略显平淡。像这样一台晚会，在整体框架不能改变的情况下，节目的选取就显得至关重要。今年的歌舞类节目新人较多，但除了几首经典老歌外，那些原创歌曲估计很难唱红20__。我们提倡推新人，可也得有像韩红、宋祖英、谭晶这样的实力派歌星压阵，没有她们，最起码也得有首像样的作品，这样才能流传开来。
语言类节目今年较少，但既然少就要精。仅有的几个小品中除冯巩的那个还算有些笑点外，其余几个就是在那凑数。蔡明还是坐在轮椅上表演、郭冬临还是守着电话调侃，作品步去年的后尘，“包袱”和形式雷同，几乎没有新的创意。说实在的，春晚小品要是没有黄宏、潘长江、赵本山这样的台柱子， 整台晚会基本上就没有高潮，让人兴奋不起来。
今年的魔术节目是最失败的。法国华裔魔术师Yif的表演太稚嫩，纸币变成银行卡，这样的节目我们看过的太多，好不容易从袖口撸出个面包，晚会还没结束，便被网友指出穿帮，并用图片在网上揭秘。看来没有董卿当托还是不行的。在这么大的舞台，魔术演员不仅要展示你的技术，更主要的是还要表现你的表演才华。刘谦之所以深受观众的喜爱，除了他的专业技术过硬外，他的说口能抓住观众，见证奇迹的时刻，更能见证他的嘴上功夫。
另外今年的春晚，这边在表演，那边号称“小彩旗”的小演员在转圈，让人有些看不明白。连续转几个钟头，如果是为了挑战吉尼斯纪录，在这个时间，在这个地点，实在不太合适。这样毫无意义的节目，绝对是导演的失误，有画蛇添足之嫌。
其实春晚就是一场全民的大联欢，说白了春晚真的没有那么神秘那么难搞。中央电视台文艺中心人才济济，没必要聘请本台以外的导演参与其中。我们总说春晚不好看，实际上就是没有好看的节目。好的作品是一台晚会的灵魂，央视资金雄厚，号召力强，任何一位导演只要只要尊重艺术规律，在各地方台及全国范围内选出优秀的节目，组合到一起，那就是一台成功的春晚。昨晚看了北京卫视的春晚，觉得就很精彩。春晚很简单，节目选对了，春晚就成功了。
希望每一年的春晚越办越好，越办越成功。
春晚的评价和观后感优秀第8篇(全文2077字)
今年的春晚魔术《家的思念》被安排在了零点之后，在大家都到外面放鞭炮的时候，许多魔术爱好者仍坚守在电视机前，不愿错过亦丰的表演，在他们的预期中，亦丰一定会带来一些新鲜的、不一样的表演。他们没有失望，今年，亦丰的表演称得上是用心的诚意之作。
在那样一个华服高髻云集的盛会上，亦丰却一身家常打扮。穿一件粗线毛衣，如同在家中面对爷爷奶奶，不需要过多修饰。表演魔术也很随意，仿佛不是为了展现自己，只是为了让家人高兴。他先是调皮地学孙悟空的样子，从颈上拔下一根毫毛，一吹，变成了一双筷子，在大家“饿了”的哄笑声中，亦丰点开i Pad，找到“奶奶包的饺子”照片，放大了，伸出筷子去夹，竟真的把一只饺子分离开、夹了出来，影像和实物可以这么“混淆”吗？亦丰将i Pad划到另一个画面上，从侧面将光影抽出，化为一张彩色纸片；纸上的画面也会转虚为实，亦丰让大家细看画片，钱币、魔方竟然都是凸起的，可以取下；一元钱作为压岁钱送给朋友太少了？好办，亦丰把它变成了一个黄色的橘子，又变成一个红色的苹果，送出“一元复始、吉庆、平安”的大大祝福；用魔方玩个游戏吧，拧乱了的魔方多长时间可以复原？亦丰拿在手里只轻轻一摇，乱码瞬间就回到初始，归整如新；这只魔方还可以爆裂为一桌子的彩色糖块，让众人解饿解馋。
亦丰再请大家到一张大玻璃桌前，桌上铺着红纸，摆着笔墨。亦丰用手将墨块遮住，再打开手掌，墨块消失了，而一旁的半杯清水突然一下就变成了黑色，在大家的惊讶声中，亦丰用大号毛笔蘸上墨汁，不好意思地坦言，一直没有好好练过字，今天要学着写一个，他将毛笔点在红纸上，然后调皮地撒开笔杆，笔居然直立不倒，还随着亦丰的隔空引领在纸上行走，留下蜿蜒如流的纵横墨迹，在亦丰画龙点睛地点上最下面的一点后，大家看到了一个漂亮的、倒写的“家”字，“到家了！ ”在大家的欢呼声中，拆开的毛笔头在亦丰手中变成了一只红嘴、黑眼、白毛的小鸟，飞向观众席，诠释出“倦鸟归巢”的温暖意象。
亦丰的这场表演不是很大型，没有大震撼，但点点滴滴，沁人心脾，让人发出会心的微笑。
亦丰是法籍华裔魔术师，年幼时随父母移民海外，少年时开始喜欢魔术，学业完成后他签约了一家台湾的综艺公司，成为旗下专业艺人。亦丰的魔术才华在公司为他投资拍摄的《亦丰魔幻》系列魔术片中得到了体现，“一张钞票多次变化”“空手出长面包”“悬浮方便面”等创新之作在观众中引起热议。在魔术大家庭中，影像魔术还是一个未被充分开发的艺术领域，看上去，它有点像电视音乐、武打电影，是艺术门类加拍摄的艺术，但实际又不完全如此，拍摄的“神话”可以美化歌唱和打斗，却无法美化魔术，因为魔术是需要人“信”的艺术。影像魔术应该做什么、边界在哪里还需要探索。想象力和创造力使亦丰从事了这份工作，这份工作也强化了他的这两项能力，而在春晚表演之前，他的创新能力已经声名鹊起。
亦丰的春晚魔术创新可以从两个角度加以观察，一是“变什么” 。亦丰的魔术中既有i Pad、魔方、钱币、糖果等时尚生活用品，也有筷子、饺子、红纸、笔墨等传统生活用品，这些生活用品，代表了中国百姓生活中的时尚风。这两年i Pad很流行，到处都能看见人们拿着它划来划去，中国人的书法活动非常普及，很多人都能舞文弄墨、提笔写字，但是这些时尚风在以往魔术中却很少体现，大家看到的i Pad变化常常是变出水果、网球，而能在书上自动写字的笔也只有西式的带羽尾的硬笔。在过去的魔术表演中，搭配时尚尖端技术的魔术很常见，传统中国风的表演也不乏，但两者是脱节的，仿佛天然不能很好地整合，而这样的魔术观众是不满足的，今天的观众更希望看到的是时尚的中国魔术，就像我们的高铁和卫星一样，既有国际领先的优势又是属于中国人的技术。亦丰的魔术在一定程度上做到了这点，把“最新”和“最爱”结合到一起，“i Pad变出饺子”“毛笔在纸上自动书写”等表演表现了中国人的现代生活，表现了中国魔术的时代性和民族性。
亦丰春晚魔术创新的第二个观察角度是“怎么变” 。一般的魔术节目在结构的时候都是从魔术效果出发的，把要演的魔术分出大小、强弱，按照观众欣赏心理，进行弱弱强、弱强弱、强弱强等不同模式的结构。而亦丰的魔术结构里除了魔术还有一个戏剧式的框架。亦丰自己多次讲过，他希望自己能像美国魔术师大卫·科波菲尔，用魔术去表达和沟通情感，用魔术去讲故事。他认为随着信息社会的来临，观众有了更好的解密条件，如果魔术中只有秘密，观众会由于知晓秘密而失去兴趣。魔术师应该在魔术中加入更多的艺术性，使它像其他艺术表演一样，使观众被触动，有共鸣和感动，从而更多地去关注表演本身，而不是背后的秘密。在亦丰的春晚表演中，春节、海外游子、回家团聚组成戏剧的要素，主人公的诉求、解决诉求的过程和最终结果组成了一个完整的讲述，变饺子、送祝福、玩魔方、写大字，这些春节欢聚中的最有代表性的活动按照和亲朋一起吃喝玩乐、向长辈学习中国文化、乡愁获得极大慰藉，由低到高，顺序排列，层层递进，使观众在魔术惊喜和情感共鸣上获得双重满足。
亦丰的魔术发展之路并不一帆风顺，他的一些影像魔术曾经被人非议、恶搞，在重要表演中也曾遭遇过滑铁卢，但是他的反应总是继续努力，争取下次做好，在他花样美男的形象和轻声细语的表现之下，有着不可思议的坚韧和顽强。在最近上演的《亦丰魔幻》第二季中有一个表演，穿着蓝色牛仔服的亦丰在一条公路上骑行，两边是风光如画的绿色田野，镜头从他的脸上移到手上，他的手在尝试离开车把，接着我们看到他果敢地把双脚挪到大梁和车座上，在疾驶的自行车上站立了起来，在这个惊险的杂技动作之后，他将身体向后仰倒与地平行，以单脚站座全身浮悬的魔术动作，告诉瞠目结舌的观众：我的平衡方式就是一直向前！
祝福所有努力创造的魔术师一直向前，找到更加美好的魔术。
